文艺的典型理论，贺拉斯文艺理论观点

一、二十世纪西方文论文艺理论派别有哪些

1、【经典文本】弗洛伊德：《陀思妥耶夫斯基与弑父者》。

2、【精神分析学说的创始人：弗洛伊德】弗洛伊德先后撰写了《释梦》《格拉底瓦中的幻想与梦》《达·芬奇和他的一个童年记忆》《陀思妥耶夫斯基》等文艺批评的著作。力图从作家童年经验、潜意识中找出对他们的性格创作的关系。

3、【精神分析批评：无意识理论】无意识和压抑的理论：弗洛伊德将人的精神生活划分为两个独立的部分，它们分别是意识和无意识（或潜意识），在意识和无意识中间还夹着一个很小的部分叫前意识。无意识的内容：被压抑的本能，最基本主要的是性本能。

4、【精神分析批评：本能理论】本能是内在的心理需要，追求满足。自我保存与繁衍的生本能力比多与自我破坏的死本能。性本能是最基本的本能冲动，首先满足快乐原则，其次考虑生殖。俄狄浦斯情结：幼儿以母亲为爱的对象的选择。

5、【精神分析批评：释梦理论】梦是人寻求被压抑本能欲望满足的心理现象，有简单的梦和伪装的梦。结构三部曲：隐梦——梦的工作——显梦。梦的工作：凝缩成分——转置元素——象征视觉（性象征）——润饰整体。

6、【精神分析批评：三重人格理论】本我：真正的内在心理现实，遵循快乐原则，蠢蠢欲动寻找本能欲望的发泄。自我：理智文明的社会产物，遵循现实原则，控制压抑本我，等待合适时机。超我：道德理想化的自我，遵循道德原则，以社会道德准则自我理想压抑。

7、【精神分析批评：白日梦与作家理论】弗洛伊德认为，人类之所以会进行文艺创作是出于原欲宣泄的需求，因此文艺作品便是梦幻的替代，在他的《作家与白日梦》一文中创造性地指出：人类童年时的游戏本能在成年之后会进入到文学创作的的活动中，在那里他不再游戏，相反他创造幻想。

8、【精神分析批评：本能与艺术升华理论】弗洛伊德说：“人的性本能是生命的原动力，在人类生活中是异常活跃的，像地下奔腾的岩浆，无时无刻不在蒸腾、冲动、寻求着爆发。”艺术家的激情就是这种潜意识宣泄动机的表现。文学作品就和梦一样，只是无意识欲望伪装的结果，从而也可以用释梦的方法解析文学。

9、【精神分析批评的深远影响】弗洛伊德所创立的精神分析学说对20世纪以来的西方文学艺术有着深远的影响。从爱尔兰作家詹姆·乔伊斯的小说中的意识流，到西班牙绘画大师达利描绘梦幻的超现实主义，都可以看到弗洛伊德的关于“潜意识”、“梦的解释”等研究成果在现代派文学、艺术中的引用与演绎。

10、【电影艺术之精神分析批评的运用】电影亦是如此。1945年上映的希区柯克悬疑电影《爱德华大夫》，不但直接运用了精神分析法解读男主人公的心理，而且还请达利为影片绘制了一个长满眼睛的背景。这是一部我在少年时代看到的第一部希区柯克电影，给我留下了非常深刻的印象。

11、【精神分析批评的穿凿附会嫌疑】精神分析只看到了文学作品和梦的相似之处，对作品的分析只注重于心理上，且将艺术的作品当作“真实的病历”，一味用精神分析的方法，也难免生搬硬套，穿凿附会。

12、【最早把精神分析用于批评实践的人：英国的恩斯特•琼斯（1879—1958）】恩斯特•琼斯对历代莎评一一细镂，详加批驳，然后对《哈姆雷特》一剧的重要场景，对话和主人公的全部独白都作了精神分析。使之成为二十世纪“莎学”研究中最重要的文献之一。

13、【分析心理学：荣格（1875—1961）】荣格对力比多的解释修正了弗洛伊德唯性欲论的弊病。他主张力比多是一种具有广泛意义的生命力，性欲仅其中一部分。荣格否定婴儿性欲、恋母情结的存在。荣格提出了不同于弗洛伊德的人格结构学说。把人格的三个层次分为意识、个人无意识和集体无意识。

14、【自由联想精神分析批评家：肯尼斯•柏克】美国的著名批评家肯尼斯•柏克受弗洛伊德启发，认为批评家在诗歌分析时也可以采用“自由联想的变体”。柏克还按照自己修正过的方法对柯勒律治的几首诗做了精神分析。

15、【结构主义精神分析批评家：拉康】法国的结构主义精神分析学家拉康(1901—1981)，运用了结构主义和后结构主义语言学的理论，就与人的主题问题有关的所有方面，尤其是无意识与语言的关系问题，对弗洛伊德主义进行了改造和重新阐释，提出了自己的阅读和批评策略。

16、【幻想投射精神分析批评家：诺尔曼•霍兰德】霍兰德的《精神分析学与莎士比亚》、《文学反应动力论》、《本人的诗歌：文学精神分析学引论》、《五种读者阅读》等，是他的批评理论中关于建立人的个性身份与其文学经验之间的关系的核心著作。他认为文学作品的内容是作家的幻想的投射。

17、【精神分析的中国印迹】“五四”以来，文学创作与精神分析的联姻，是与理论介绍同步的。如鲁迅、周作人、郭沫若、郁达夫等人的部分创作，都留有精神分析的印迹。

二、文学理论有哪些理论

文学理论是对文学现象和文学作品的性质、规律、方法等方面的探讨和研究。主要的文学理论有以下几种：

1、传统文学理论：包括古代文学理论和近代文学理论，如古希腊的诗学、中国的《文心雕龙》等。

2、结构主义文学理论：强调文学作品的结构和语言符号的意义，如俄国学者巴赫金的结构主义理论。

3、语言学文学理论：强调语言的功能和作用，如美国学者布鲁克斯的“新批评”理论。

4、后现代文学理论：强调文学作品的多样性和多义性，如法国学者德里达的“解构主义”理论。

5、心理学文学理论：强调文学作品与读者的心理关系，如奥地利学者弗洛伊德的“精神分析”理论。

6、文化研究文学理论：强调文学作品与社会、文化背景的关系，如美国学者威廉·雷德的文化研究理论。

所谓文学理论的自主性，主要是指文学理论摆脱了政治的束缚，使文学理论回归自身。几十年来的沉重的政治管制，使中国文学理论完全成了一些政治家手里的、不断朝令夕改的某些政治行为的等价物，文学理论完全失去了自身存在的尊严与价值。

如今，文学理论分清了与政治的界限，作为一门独立的学问，开始建立起自身的学理。自然，政治作为一种行政的意识与手段，仍有可能来干预文艺现象，但已不易收到实际的效果，这就是所谓解构了。解构还表过去不少被奉为重要的理论原则，如今已退出文学理论，这也是事实，这是一方面。

三、常用的文学理论有哪些

文学理论的方法体系总的说来包括三个层面，即哲学方法的层面，科学方法的层面，专业方法的层面。

1、哲学方法的层面。哲学方法是在总体上把握世界的方法，对于每一个具体学科都具有指导的意义，因此哲学方法是文学理论方法体系的最高层次，也是这一体系的理论基础，它包括理论联系实际的方法，逻辑的与历史的相统一的方法，抽象上升为具体的方法，等等。

2、科学方法的层面。这是在自然科学、社会科学和人文学科中逐渐形成的方法，以其横断性和交叉性而为文学理论所吸收和借鉴，它处于中间层次而对文学理论准确地把握研究对象产生不可低估的作用，它包括系统论、控制论、信息论、突变论、耗散结构理论、模糊数学理论等方法。

3、专业方法的层面。这是适用于文艺学自身专业特点的特殊方法，其中既有从自身长期的发展过程中自然形成的传统方法，如赏析方法、考证方法、评点方法等，也有从其他学科中移植过来，后来逐步固定下来的方法，这些方法比较具体，也最接近文艺学的研究对象，如社会学方法，心理学方法，文化学方法等。

总之，上述几种文学研究方法具有各自的理论背景和操作原则，在把握文学的本质和规律时形成了特有的角度和途径，显示出自己的优长之处，同时它们又是相辅相成、殊途同归的，在文学研究和文学理论的建设方面都作出了应有的贡献。

因此都值得重视，值得借鉴和吸取，而在具体操作中最佳的选择是对其加以融会贯通和综合利用。首先，要坚持整体的、综合的研究视野。其次，要正确处理好文学的审美规律与其他规律之间的关系。再次，要坚持内部研究与外部研究的相结合。然后，要坚持自上而下与自下而上研究方法的相统一。

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